"Manfred Trojahn hat mit seinem umfangreichen kompositorischen Œuvre, das neben groß dimensionierten Orchesterwerken und Kammermusik vor allem Vokalwerke in unterschiedlichster Besetzung und mehrere abendfüllende Opern umfasst, eine in mehrfacher Hinsicht singuläre Position im Kontext der musikhistorischen Entwicklungen der vergangenen Jahrzehnte bezogen. Trojahn definiert seinen ästhetischen Standort in Abgrenzung von einem verengten und sich mehr und mehr verkrustenden Begriff der musikalischen Avantgarde, wie er sich nach 1945 in den Zentren der Neuen Musik etabliert hat. Demgegenüber vollzieht Trojahn den ästhetischen und kompositorischen Rekurs auf die musikalische Vergangenheit und auf komponierende Vorbilder, sei es die musikalische Moderne der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert oder seien es Komponisten wie Benjamin Britten und Hans Werner Henze.
Neben dieser Einbindung in musikhistorische Zusammenhänge bestimmen vor allem biographische Erfahrungen Trojahns Schaffen. Und es ist konsequent, wenn die dezidierte Reflexion über Erlebtes auch immer wieder auf das eigene Komponieren Anwendung findet: Trojahn komponiert selbstreflexiv, gleichsam seriell, so dass Werkgruppen entstehen, die in einem sehr engen strukturellen und inhaltlichen Bezug zueinander stehen. Bei all dem ist es Trojahn um die Überschreitung der Hermetik des Neue-Musik-Alltags zu tun. Die kommunikativen Möglichkeiten einer im emphatischen Sinne zeitgenössischen Musik stehen im Mittelpunkt seines Interesses."
Hans-Joachim Wagner (2002)
"Manfred Trojahn, the author of a sizable body of large-scale orchestral works, chamber music, and especially vocal music for various forces and several full-length operas, occupies what is in many respects a unique position in the music history of recent decades. He has defined his aesthetic stance by distancing himself from the sort of narrow and increasingly sclerotic notion of the musical avant-garde that took hold in the post-war centers of contemporary music. In contrast, Trojahn's aesthetic and compositional technique hearkens back to the musical past and to several exemplary composers, whether the modernist music of the ›fin de siècle‹ or such figures as Benjamin Britten and Hans Werner Henze.
Besides these ties with the musical past, Trojahn's music is governed above all by his personal experience, and it is only natural that his specific thoughts on these experiences should be applied time and again in his works. Trojahn is a self-reflective, almost ›serial‹ composer who tends to produce groups of pieces tightly related in their structure and emotional content. All the same, his concern is to break through the hermeticism that has beset standard avant-garde fare. The main focus of his interests lies on the communicative potential of music that is contemporary in a strong sense of the term."
Hans-Joachim Wagner (2002)
"Avec son œuvre musical très vaste, qui comporte - outre de vastes compositions pour orchestre et de musique de chambre - avant tout des œuvres vocales pour diverses distributions et plusieurs opéras, Manfred Trojahn tient une position singulière dans le contexte de l'évolution historico-musicale des dernières décennies. Trojahn définit son point de vue esthétique par rapport aux délimitations toujours plus étroites et rigides d'une avant-garde musicale telle qu'elle s'est établie après 1945 dans les centres de Musique Nouvelle. Par opposition, Trojahn recourt, sur le plan musical et esthétique, aux modèles du passé, tel que le mouvement moderne de la fin du XIXème et du début du XXème siècle, ou tels que des compositeurs comme Benjamin Britten et Hans Werner Henze les ont utilisés.
En dehors de ces liens avec le contexte historico-musical, l'œuvre de Trojahn est également fortement influencée par ses expériences biographiques. Et il n'est que logique que la réflexion critique sur son expérience trouve son application dans ses compositions: Trojahn compose dans une réflexion sur soi-même, en quelque sorte de manière sérielle, de sorte que des groupes d'œuvres voient le jour, qui sont en rapport très étroit les unes par rapport aux autres, sur le plan structurel et contextuel. Par ailleurs, Trojahn cherche toujours à transcender le caractère hermétique de la Musique Nouvelle courante. Les possibilités de communication d'une musique dite contemporaine, sur un plan emphatique, sont au centre de ses intérêts."
Hans-Joachim Wagner (2002)