Bärenreiter Neue Klavierauszüge

Konzert in a für Violine, Streicher und Bc, BWV 1041 Notenbeispiel (Klavierauszug) Notenbeispiel (Urtext-Solostimme) Notenbeispiel (eingerichtete Solostimme) BA 5188a Euro 12,50

Konzert in E für Violine, Streicher und Bc, BWV 1042 Notenbeispiel (Klavierauszug) Notenbeispiel (Urtext-Solostimme) Notenbeispiel (eingerichtete Solostimme) BA 5189a Euro 10,95

Konzert in d für 2 Violinen, Streicher und Bc, BWV 1043 Notenbeispiel (Klavierauszug) Notenbeispiel (Urtext-Solostimme Violine I) Notenbeispiel (eingerichtete Solostimme Violine I) BA 5190a Euro 12,95

Konzert in B für Violine und Orchester, KV 207 »Nr. 1« Kadenzen und Eingänge von J.-Delphin Alard* und Martin Wulfhorst BA 4863a Euro 12,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) * Jean-Delphin Alard (1815 - 1888), französischer Violinist und Pädagoge, Schüler von Francois-Antoine Habeneck. Unter seinen Schülern am Pariser Konservatorium war Pablo de Sarasate. Die Kadenzen zu allen drei Sätzen stammen von Jean-Delphin Alard. Für die Fermatenauszierung im ersten Satz bietet Martin Wulfhorst im Stil des Zeitalters gehaltene Vorschläge.

Konzert in D für Violine und Orchester, KV 211 »Nr. 2« Kadenzen und Eingänge von Leopold Auer* und Martin Wulfhorst BA 4864a Euro 13,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele (Kadenz, Urtext-Solostimme, eingerichtete Solostimme) * Leopold Auer (1845 - 1930), ungarischer Violinist und Pädagoge, Schüler von Jacob Dont und Joseph Joachim. Unter seinen Schülern am Petersburger Konservatorium waren Nathan Milstein und Jascha Heifetz. Nach seiner Übersiedlung in die USA 1918 war er als Violinist, Dirigent und Lehrer am Curtis Institute in Philadelphia gleichermaßen erfolgreich. Für die "großen" Kadenzen in den ersten beiden Sätzen und zwei Eingänge im zweiten und dritten Satz wurden die 1921 veröffentlichten Lösungen Leopold Auers ausgewählt. Für vier von Auer nicht berücksichtigte Fermatenauszierungen bwz. Eingänge liefert die Beilage knappe, im Stil des Zeitalters gehaltene Vorschläge des Herausgebers

Konzert in G für Violine und Orchester, KV 216 »Nr. 3« Kadenzen und Eingänge von Leopold Auer, Eugène Ysaÿe*, Sam Franko und Martin Wulfhorst BA 4865a Euro 12,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele (Kadenz, Urtext-Solostimme, eingerichtete Solostimme) * Eugène Auguste Ysaÿe (1858 - 1931), belgischer Violinist und Dirigent, Schüler von Wieniawski und Vieuxtemps. Als Lehrer war er am Brüsseler Konservatorium tätig. Als Dirigent leitete er das Orchestre des Concerts Ysaÿe sowie das Symphonie Orchester von Cincinnatti. Ysaÿe gilt als Vertreter der franko-belgischen Violinschule während Leopold Auer eine Schlüsselfigur der russischen und amerikanischen Schule ist.

Konzert in D für Violine und Orchester, KV 218 »Nr. 4« Kadenzen und Eingänge von Leopold Auer, Joseph Joachim* und Martin Wulfhorst BA 4866a Euro 13,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele (Kadenz, Urtext-Solostimme, eingerichtete Solostimme) * Joseph Joachim (1831 - 1907), österreichisch-ungarischer Violinist und Pädagoge, Schüler von Joseph Böhm und Ferdinand David. In Berlin war er Leiter der Musikhochschule und Gründer des Joachim-Quartetts. Als Pädagoge war er auf der ganzen Welt bekannt und hatte über 400 Schüler. Die Kadenzen und Eingänge von Joachim nehmen - trotz zahlreicher Versuche anderer Geiger - immer noch den Rang von Standardkadenzen ein. Sie behaupten diese Position zu Recht, denn im Hinblick auf ihren Einfallsreichtum und ihre formale Geschlossenheit suchen sie ihresgleichen.

Konzert in A für Violine und Orchester, KV 219 »Nr. 5« Kadenzen und Eingänge von Joseph Joachim, Sam Franko* und Martin Wulfhorst BA 4712a Euro 15,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele (Kadenz, Urtext-Solostimme, eingerichtete Solostimme) * Sam Franko (1857 - 1937), amerikanischer Violinist, Schüler von Joseph Joachim und Henri Vieuxtemps. Seit 1891 war er ebenfalls als Dirigent tätig, in späteren Lebensjahren erlangte er auch als Pädagoge Bedeutung. Sam Franko spielt eine wichtige Rolle als Repräsentant der deutschen Violin-Tradition in den USA.

Konzert in D für Horn und Orchester, KV 412 + 514 »Nr. 1« Notenbeispiel (Klavierauszug) BA 5314a Euro 15,50

Konzert in Es für Horn und Orchester, KV 417 »Nr. 2« Eingänge von Timothy Brown und Dominic Nunns BA 5311a Euro 13,95 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Eingänge Timothy Brown schrieb seinen Eingang für das Naturhorn. Der englische Hornist Dominic Nunns besorgte für das moderne Ventilhorn die Transposition nach F. Browns Eingang wurde 1990 in der Fassung für Naturhorn mit dem Orchestra of the Age of Enlightenment bei Virgin Classics (VC 7 90845-2) eingespielt; eine Interpretation auf dem Ventilhorn mit geringfügigen Änderungen bietet die Einspielung mit der Academy of St. Martin in the Fields (Hänssler Classic 98.216, 1997).

Konzert in Es für Horn und Orchester, KV 447 »Nr. 3« Kadenzen von Dennis Brain*, Timothy Brown und Dominic Nunns BA 5312a Euro 12,95 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele *Dennis Brain (1921-1957) englischer Hornist. Er studierte an der Royal Academy of Music in London bei seinem Vater Aubrey, spielte mit den Busch Chamber Players und wurde später erster Hornist zunächst des Royal Philharmonic Orchestras und dann des Philharmonia Orchestras, bevor er sich verstärkt dem Solospiel widmete. Als Solist nahm er zahlreiche Konzerte auf und brachte eigens für ihn komponierte Werke zur Uraufführung.

Konzert in Es für Horn und Orchester, KV 495 »Nr. 4« Kadenzen und Eingänge von Dennis Brain, Timothy Brown und Dominic Nunns BA 5313a Euro 14,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Kadenzen und Eingänge Das der vorliegenden Ausgabe beigefügte Heft "Kadenzen und Eingänge" macht erstmals die Kadenz des berühmten Hornisten Dennis Brain zugänglich. Die Edition bietet die von Brain ursprünglich für das moderne Ventilhorn angelegte Kadenz sowohl in F als auch in Es an. Timothy Brown schrieb seine Kadenz für das Naturhorn. Der englische Hornist Dominic Nunns besorgte für das moderne Ventilhorn die Transposition nach F. Browns Kadenz wurde 1990 in der Fassung für Naturhorn mit dem Orchestra of the Age of Enlightenment bei Virgin Classics (VC 7 90845-2) eingespielt; eine Interpretation auf dem Ventilhorn mit geringfügigen Änderungen bietet die Einspielung mit der Academy of St. Martin in the Fields (Hänssler Classic 98.316, 1997).

Konzert in G für Flöte und Orchester, KV 313 Kadenzen von Rachel Brown, Konrad Hünteler und Karl Engel BA 4854a Euro 12,95 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Rachel Brown hat am Royal Nothern College of Music bei Trevor Wye und Lisa Beznosiuk studiert. Zur Zeit lehrt sie an der Guildhall School of Music and Drama und am Royal College of Music in London. Konrad Hünteler Seit 1979 nimmt Konrad Hünteler eine Professur an der Musikhochschule Detmold, Abt. Münster wahr und ist seit 1991 künstlerischer Leiter der Camerata des 18. Jahrhunderts.

Konzert in B für Fagott und Orchester, KV 191 (186e) Kadenzen und Eingänge von Jane Gower BA 4868a Euro 12,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Kadenzen und Eingänge Die hier vorgelegten Beispiele wurden unter Einbeziehung der in den Traktaten des 18. Jahrhunderts gegebenen Richtlinie komponiert; sie unterscheiden sich in vielerlei Hinsicht von der Mehrzahl der modernen Kompositionen. Um verschiedenen Interpretationen der beiden Fermaten gerecht zu werden, gibt vorliegende Ausgabe zwei Beispiele für das Allegro.

Konzert in C für Oboe und Orchester, KV 314 (285d) Kadenzen und Eingänge von Frank de Bruine Referenzpartitur mit Gegenüberstellung von Oboen- und Flötenstimme BA 4856a Euro 15,50 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Die Ausgabe enthält eine von Frank de Bruine für die Praxis eingerichtete Oboenstimme sowie eine von demselben komponierte Anzahl von Kadenzen und Eingängen. In der eingerichteten Stimme wurde die Oboenfassung an manchen Stellen durch die musikalisch überzeugendere Flötenfassung ersetzt; um die Unterschiede zwischen Oboen- und Flötenfassung für den Spieler jederzeit nachvollziehbar zu halten, liegt zudem eine Referenzpartitur bei, die Flöten- und Oboenstimme vergleichend gegenüberstellt.

Konzert in A für Klarinette und Orchester, KV 622 Mit rekonstruierter Bassett-Klarinettenstimme und mit Verzierungsvorschlägen für die Fermaten im 1. Satz BA 4773a Euro 15,95 Notenbeispiel (Klavierauszug) Beispiele Die in der Ausgabe gegebenen Fermatenauszierungen für den 1. Satz, T. 127 und T. 315, basieren auf der Bearbeitung des Konzertes für Flöte und Orchester in G von A. E. Müller (1801)1 und wurden nach A transponiert. Der Spieler möge auch die Artikulation in dieser sowie in der Bearbeitung für Viola und Orchester (1802)2 beachten. 1 = BA 5335 2 = BA 5336a